这些情感片中，虽然各自描述的情感种类有异，却离不开几个一起个性———
演员哭戏多
抢滩广州市场的《华丽的大脚》，刚一上映就打出“不哭不笑，可以退票”的招牌。从这句话中不寒酸出编导和发行人的良苦专心：该片要走煽情路线，不弄出观众的眼泪誓不停手。其实，煽情是近年来不少走红电影的法宝。去年由文隽监制的《我的同胞姐妹》成为票房大户，成功的关键就在于那几个眼泪多多的小童星，其立见功效的结果让不少创作者“依葫芦画瓢”。在今秋上映的国产片里，相似场景层出不穷：《和你在共同》末梢处，儿子刘小春放弃成名的真实，回到父亲身边，在火车站父子两人相拥而泣；《华丽的大脚》里，初到北京的宁夏孩子被城里人欺侮，教师张华丽声泪俱下地抚养他们只有好好读书才华千变万化命运，大家哭成一团；《我爱你》中，当杜小桔意识到丈夫真的要后退自己的时候，哭得一把鼻涕一把泪。
情感不和强
情感片，顾名思义，情感的不和和先锋自然要浓墨重彩。《和你在共同》以山村孩子进城学琴为导线，笔录了儿子对父亲从反觉得感觉的情感历程；《华丽的大脚》讲述了一位山村先生和都市梦境者从相识、相知到互相感觉的情节，两位女性的情感先锋更多外化于文化分岐的表达；《世界上最喜爱我的那匹夫去了》勾绘了一段痛苦的母女情，创作者把这段感情置于分外的外围之下，面临生病在床、衰老不堪的母亲，女儿出于爱的标准对她形成了不可挽回的危害；《我爱你》的情节露相在都市少壮夫妻中心，性格偏执的妻子从凭空怀疑、吃醋找茬，进程到口角反目……由于种种原因而形成的情感拦截和不和，成为影片故事铺开的动力。
成果必煽情
在影片末梢局部，全局部情感片都没有摆脱高潮局部一定煽情的窠臼。《和你在共同》运用娴熟的剪辑手法，用音乐将三段时空连接起来，穿过一贯的悬念在末尾一刻开封，这是经典的煽情手法；《华丽的大脚》以东道主公的逝世作成果，导演杨亚洲坦言“是为了达到震荡人心的结果”，说白了，也就是煽情。
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